苏轼，这位北宋文学巨匠，在1079年至1084年因乌台诗案谪居黄州期间，多次泛舟赤壁，写下了《赤壁赋》《后赤壁赋》和《念奴娇・赤壁怀古》等不朽名篇。
《赤壁赋》中 “壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴” 的开篇，勾勒出一幅宁静悠远的江上泛舟图；《后赤壁赋》里 “江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出” 的描写，又展现出赤壁截然不同的雄浑之美。这些文字，如同灵动的音符，奏响了文学史上璀璨的乐章，引得后世文人竞相推崇，也让赤壁故事走出文坛，走进绘画、戏剧、工艺等大众文化领域。
《赤壁图》这一绘画题材应运而生，自宋代起便深受画家喜爱。宋代乔仲常、马和之，明代郭纯、戴进等一众画家纷纷提笔，以画笔捕捉苏轼笔下的赤壁之美。明代中晚期，吴门地区的画家将《赤壁图》推向创作高峰，定下经典图式：苏轼与友人乘孤舟夜游赤壁，身边是倒挂树木的峭壁与飞流直下的瀑布。
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展开剩余57%明·仇英《赤壁图》，绢本设色，25.7×90.8厘米 | 现藏于辽宁省博物馆
苏轼的故事，不仅在文学里传颂，在工艺里也留下了痕迹。明清时期，工匠们妙手创新，在沿用经典元素的基础上，结合不同材质特点，让《赤壁图》在掐丝珐琅、瓷器、木雕等工艺品上绽放新姿。广东大观博物馆收藏的清乾隆掐丝珐琅山水纹抱月瓶，正是这一时期工艺成就的生动见证。
清乾隆 掐丝珐琅山水纹抱月瓶 清乾隆 掐丝珐琅山水纹抱月瓶 广东大观博物馆藏
在清朝乾隆年间的掐丝珐琅山水纹抱月瓶上，一幅生动的《赤壁图》跃然眼前：江面上，小舟轻摇，船夫奋力撑船，舟中三人神态自若，或并排对谈，或侧身倾听。远处，峭壁如削，怪石嶙峋，飞瀑倾泻而下，直击江心巨石，溅起层层水花。这幅画面，取材于苏轼笔下的经典赤壁故事，承载着千年的文化底蕴。
从苏轼笔下的文学经典，到画坛、工艺界的创作热潮，《赤壁图》背后，是跨越千年的文化传承。它不仅是对苏轼文学作品的视觉化呈现，更承载着中华民族对传统文化的热爱与坚守。走进广东大观博物馆，驻足于这件掐丝珐琅山水纹抱月瓶前，我们得以感受苏轼笔下赤壁的魅力，领略工艺美术中文化传承的恒久力量。
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